電視劇《流金歲月》南孫的結(jié)局是什么
劇版《流金歲月》之所以能引起共鳴,是因?yàn)樗^于現(xiàn)實(shí),讓我們明白了婚姻的真諦,人間煙火,是滄桑,昭華已逝,是桑田。愛情可以褪色,友情永不消失。
婚姻,永遠(yuǎn)是一個(gè)熱門話題,不管是老百姓還是精英人物,誰都逃脫不了現(xiàn)實(shí)的洗禮。劇中南孫小姨的婚姻,是完美型的,現(xiàn)實(shí)中很難找得到。而南孫爸媽、鎖鎖舅舅及舅媽的婚姻,以及鎖鎖父母的婚姻,才是人間凡人的婚姻。
婚姻的本質(zhì),是經(jīng)營(yíng),是雙方共同的付出。至于怎樣經(jīng)營(yíng),經(jīng)營(yíng)的好壞,全靠?jī)蓚€(gè)人配合,或者一個(gè)愿意忍讓和付出,否則是過不下去的。
本劇是雙女主人設(shè),人設(shè)也是原著亦舒一貫頌揚(yáng)的獨(dú)立女性形象。蔣南孫和朱鎖鎖,一個(gè)是原上海土著生活無憂的公主,一個(gè)是父母離異寄養(yǎng)在舅舅家的可憐蟲。兩個(gè)完全不同世界的人,卻陰差陽錯(cuò)地成了好友、閨蜜。
本劇也是圍繞著兩個(gè)人的出身、感情、事業(yè)所引發(fā)的一系列故事。今天不聊女主,聊聊她們父母的愛情及婚姻。
從餐桌可以了解一個(gè)家庭的真實(shí)寫照,人的一日三餐,決定著家庭的幸福指數(shù)。家里的餐桌最能體現(xiàn)這一點(diǎn)。
南孫的家庭餐桌,主座位永遠(yuǎn)是太上老君--奶奶的。一個(gè)極度溺愛兒子,特別傳統(tǒng)又特別重男輕女的大家閨秀。單從楠孫的名字上看,就知道這個(gè)家庭是重男輕女,南孫=男孫,和“招娣”沒本質(zhì)區(qū)別。再從老太嘴里經(jīng)常重復(fù)的那句:“女兒,再優(yōu)秀也給人家培養(yǎng)的”可以窺見。
流金歲月蔣南孫和王永正結(jié)婚了嗎
這部劇播到現(xiàn)在,演員的演技得到了認(rèn)可,劇情上也十分吸引觀眾。
尤其是倪妮飾演的朱鎖鎖和劉詩詩扮演的蔣南孫,事業(yè)和感情上的發(fā)展太貼近現(xiàn)實(shí)。
那么她們最后的結(jié)局是什么樣的呢?我們一起來看看吧。
朱鎖鎖堪稱《三十而已》翻版王漫妮
《流金歲月》這部電視劇是同名小說改編的。
無論是電視劇還是原著當(dāng)中,朱鎖鎖都是偏愛多金主義色彩的人物角色形象。
電視劇開篇就介紹了,朱鎖鎖難理舅舅兒子的喜愛,愛上了一個(gè)憑空出現(xiàn)的馬先生。
開著寶馬的馬先生,每天名牌包包和禮物相送,感動(dòng)了愛慕虛榮的朱鎖鎖。
可就在朱鎖鎖享受著被愛情滋潤(rùn)的美好時(shí),才發(fā)現(xiàn)這個(gè)馬先生其實(shí)是個(gè)騙子。
蔣南孫和葉瑾言的關(guān)系是什么
其實(shí)葉謹(jǐn)言跟南孫的小姨關(guān)系是非常好的,兩個(gè)人的交情是現(xiàn)在出場(chǎng)的人物中誰也比不了的。
葉謹(jǐn)言事業(yè)剛剛發(fā)家的時(shí)候是跟南孫的小姨一起做的,用范金剛的話說就是左右手,范金剛自己也知道,南孫的小姨在葉謹(jǐn)言心中的地位,所以她說話他還是很重視的。但后來出現(xiàn)了另外一個(gè)女人,后來者居上,南孫的小姨就選擇退出了。葉謹(jǐn)言對(duì)其始終覺得有所虧欠。
集大成者可以說是蔣南孫的小姨了,戴茜是原封從亦舒書里走出來的女人,優(yōu)雅且犀利。剛出場(chǎng)的時(shí)候,小姨其實(shí)是自己回來辦離婚的,卻能開口就揀姐姐婚姻的毛病,“我叫你媽離婚,你爸簡(jiǎn)直無可救藥。”
離了婚大大方方收下前夫的離婚禮物,“客氣來客氣去浪費(fèi)時(shí)間。”真諦是離婚還有人送離婚禮物哦。轉(zhuǎn)眼就幫前夫拉業(yè)務(wù),畢竟“離了婚還是親人嘛”。
小姨身上令人著迷的氣質(zhì)和道理,想來可以用兩個(gè)字概括,那叫:底氣。蔣南孫說,“我愛你,小姨。”不是因?yàn)樾∫棠芊彩抡驹谒@邊偏袒,而是小姨和其他人不一樣,她有思想、有能力、有風(fēng)格。她是真的心靈、物質(zhì)什么都富足,所以沒有匱乏感。
《流金歲月》中,親情線是劇情的生活連線,蔣南孫的奶奶在家境敗落時(shí),也不再手握大權(quán),蔣南孫不再是公主。兩人反而更能以單純的祖孫身份共處。追債人鬧上門來,蔣南孫瞞下所有人,在摯友鼓勵(lì)下扛起生活的重?fù)?dān)贍養(yǎng)奶奶,改變了奶奶重男輕女的舊思想,也感受到遲來多年的愛。
在選角上,劉詩詩和倪妮形象氣質(zhì)都貼合原作,陳道明、袁泉、楊祐寧、田雨、董子健、楊玏等主演陣容也相當(dāng)吸睛,為這出溫暖的都市情感劇奠定了好基礎(chǔ)。
亦舒小說影照的都市困境、人群心理與生存意識(shí),與當(dāng)今社會(huì)的夢(mèng)中人所面臨的現(xiàn)實(shí)不謀而合,消除了歷史斷代隔閡感。只要全面深入地細(xì)化主角的個(gè)人心路,就可重塑屬于這代人的流金歲月。
責(zé)任編輯:楊林宇
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