京劇名家宋丹菊：戲曲是藝術(shù)，也是一種文化

中新網(wǎng)客戶端北京7月21日電(記者 上官云)“戲曲，一個好的藝術(shù)成品，除本人努力外，也是時代、觀眾共同造就的。”近日，中國戲曲學院教授、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)京劇項目代表性傳承人宋丹菊在北京接受中新網(wǎng)記者專訪。她說，戲曲是藝術(shù)，也是一種文化，“現(xiàn)在我們趕上一個好時代，我已經(jīng)快八十歲了，想利用這一點余熱，把京劇藝術(shù)傳承下去。”

宋丹菊《青石山》劇照。受訪者供圖

“陽奉陰違”偷偷學戲

記者見到宋丹菊，是在東四一處古樸的小院里。那時，她剛剛從外地返回北京不久，腳踩家常布鞋，穿著一條寬松的藍裙，頭上挽著同色系的發(fā)帶，簡單整齊。

聊起往年學藝的經(jīng)歷，她笑了笑，清亮的嗓音里帶著些許京腔，“其實，我爸本來是不讓我唱戲的”。

她的父親，便是京劇“四小名旦”之一宋德珠，也是宋派藝術(shù)的開創(chuàng)者。或許是由于自己吃過太多苦，宋德珠不樂意讓唯一的女兒唱戲。但宋丹菊不聽，一邊上學，一邊偷偷練功。

“有一次到師爺荀慧生家里去，師爺說，這孩子模樣不錯啊，給她說兩出戲吧。”有了這句話，父親后來同意了。宋丹菊也好似打了強心針，“荀慧生先生都認可了，那有什么不行的?”

宋丹菊(左)演出《扈家莊》劇照。受訪者供圖

最終，宋丹菊六年級沒念完就退學了，跟著那些已經(jīng)是名角的師叔們學戲，很快，如愿以償進入當時的北京京劇團。

為練功摔壞胳膊

那時，團里年輕人少，多數(shù)都是已經(jīng)成名的、能夠登臺演出的老前輩們。宋丹菊雖然也能唱，但由于學戲晚，又專工武旦，這是一個對基本功要求相當高的行當，所以，她每天在團里的日子過得特別“苦”。

“不停地練。每天天不亮準起床，一天得出幾身汗。”宋丹菊像是“長”在了團里。她沒有像樣的練功服——全是破衣裳，別人不穿了的，一天練下來，后背都是一個圈一個圈的汗堿。團里的老先生們開玩笑，說這衣裳都能當破爛賣了。宋丹菊不以為意：這是前輩們的一種鼓勵。

有一次，練功到12點，宋丹菊已經(jīng)非常累了，但還想再堅持一下，結(jié)果體力不支，摔斷了胳膊，縫了十幾針，打上石膏半年多，還留下了一道永久的傷疤。

宋丹菊給王瑤卿音配像《悅來店》劇照，飾何玉鳳。受訪者供圖

“不能練胳膊，我就練腿功。到現(xiàn)在，我登高都還不費力氣。”宋丹菊語氣里帶著一絲絲的自豪，“即便被下放勞動的時候，我都沒把基本功丟下，總想著要唱戲”

戲曲藝術(shù)要如何塑造人物?

很快，宋丹菊成了梨園有名的旦角，出演《扈家莊》、《打焦贊》、《盜仙草》、《坐樓殺惜》等一批劇目。1987年，憑借《改容戰(zhàn)父》，她成為首位獲得中國戲劇“梅花獎”的京劇武旦。

從改編傳統(tǒng)戲出發(fā)，宋丹菊覺得，老規(guī)矩本身也有它背后的藝術(shù)規(guī)律。只要掌握了規(guī)律，就可以依循規(guī)律創(chuàng)新。雖然舞臺表演確實是程式化、規(guī)范化的，但不能拘泥于此，當然要“破”的合理，只要觀眾喜歡、承認，你的東西就算站住了腳。

“比如塑造人物，站在臺上以后，就得表現(xiàn)人物的性格：她很潑辣，你性格溫柔，就不能把自己的性格帶出來，不能說就是換了一身衣裳那么簡單。”宋丹菊舉例道。

演出《改容戰(zhàn)父》劇照。受訪者供圖

在她眼中，無論是是“四大名旦”還是自己的父親，以及每一位觀眾喜歡的戲曲演員，能成名角都不是偶然的，都跟自身善于思考、善于突破陳規(guī)有關(guān)系，“既有得天獨厚的條件外，又善于觀察，能形成自己的藝術(shù)風格。”

退休后的生活“忙忙忙”

十多年前，宋丹菊退休了。日子并沒有因此清閑下來，反倒變得更忙——各處講學、給孩子們上課，帶帶弟子……甚至前幾年，還在登臺唱戲。她很滿意自己的狀態(tài)，“到現(xiàn)在腰腿都還靈活，思路也清晰”。

宋丹菊(左一)給弟子指點唱腔。上官云 攝

如果沒法練功，宋丹菊就寫寫劇本、研究唱腔。今年，是宋德珠誕辰100周年。宋丹菊更忙了，就在7月15日，“京劇宋派表演人才培養(yǎng)”培訓成果匯報演出順利舉行，作為宋派藝術(shù)第二代傳人，她不只給學員們講課，還全程出席演出，為學生把場。

“京劇是傳統(tǒng)文化的藝術(shù)瑰寶，講究口傳心授，老先生們一走，就會多少帶走一點東西。”她輕輕點著頭說，“除了唱戲，我是什么都不會干的，只想趁著還能發(fā)揮點余熱，把自己掌握的藝術(shù)傳遞給更多的年輕人。”

進入七月，天氣炎熱，每天仍然有學生前來求教。夏日的蟬鳴中，搖著扇子，給弟子們打拍子，慢慢地，她仿佛也沉醉到京劇世界中去了。