擇一事，終一生 ——記京?。ㄌ婆桑﹪?guó)家級(jí)代表性傳承人周仲博

周仲博指導(dǎo)年輕演員，復(fù)排傳統(tǒng)唐派京劇《二子乘舟》。

周仲博是我國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家，京?。ㄌ婆桑﹪?guó)家級(jí)代表性傳承人。周仲博1925年出生于京劇世家，其父周凱亭、兄長(zhǎng)周少樓都是當(dāng)時(shí)的武生名角。他5歲學(xué)藝，7歲登臺(tái)，曾與著名演員金少山、吳素秋、李多奎等同臺(tái)演出，參演的京?。ㄌ婆桑﹦∧坑小遏[朝撲犬》《未央宮斬韓信》《宗澤》《灞橋挑袍》《二子乘舟》等。他集編、導(dǎo)、演于一身，改編、整理及導(dǎo)演、主演了《血戰(zhàn)金沙灘》（上、中、下）和《六國(guó)拜相》《未央宮》《鬧江州》等劇目。

在筆者參與的國(guó)家級(jí)非遺代表性傳承人搶救性記錄工作的采錄對(duì)象中，周仲博不僅是最年長(zhǎng)的一位，也是我們跟蹤拍攝時(shí)間最長(zhǎng)的一位。針對(duì)周仲博，我們共整理口述記錄31萬(wàn)字，拍攝項(xiàng)目實(shí)踐及教學(xué)傳承素材44個(gè)小時(shí)。在長(zhǎng)達(dá)8個(gè)月的采錄期內(nèi)，我們用鏡頭逐一記錄了這位耄耋老人為京劇傳承發(fā)展作出的努力，也體會(huì)到他對(duì)弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的心之切、情之深。

記得筆者第一次見(jiàn)到周仲博，敲開(kāi)房門時(shí)就感到一股暖流撲面而來(lái)。這位92歲高齡的京劇表演藝術(shù)家鶴發(fā)童顏、精神矍鑠。當(dāng)我們簡(jiǎn)單說(shuō)明來(lái)意，周先生便緊緊抓住我的手，十分激動(dòng)。他開(kāi)玩笑說(shuō)：“梁灝82歲中狀元，我活了92歲等到國(guó)家來(lái)‘搶救’我，不晚。唐韻笙走得早，沒(méi)趕上好時(shí)候，什么都沒(méi)留下。我一定要把知道的都講給你們。”

周仲博感慨，從7歲起他就登臺(tái)演出，9歲時(shí)便被冠以“蓋神童”的名號(hào)挑梁演戲，從中華人民共和國(guó)成立前的“周家班”到中華人民共和國(guó)成立后的遼東京劇院、旅大市京劇團(tuán)、沈陽(yáng)市京劇院，他從未離開(kāi)過(guò)最熱愛(ài)的京劇舞臺(tái)。

提到他跟“唐派”的關(guān)系，周仲博坦誠(chéng)地說(shuō)：“我是最了解唐派藝術(shù)的人。”周仲博8歲時(shí)與唐韻笙相識(shí)，14歲開(kāi)始跟他配戲。他們都唱文武老生，一出戲經(jīng)常是周仲博演前半場(chǎng)，唐韻笙演后半場(chǎng)。戲曲講究習(xí)熏悟化，周仲博在“熏”的過(guò)程中掌握了唐派的精髓，這也使得他可以真正將唐派京劇傳下去。

幾十年來(lái)，向周仲博學(xué)習(xí)京?。ㄌ婆桑﹦∧康膶W(xué)生絡(luò)繹不絕，只要有人登門求教，他都會(huì)毫無(wú)保留、傾囊相授，唱腔、念白定要逐字逐句指導(dǎo)、一招一式親身示范。青年京劇演員衣麟對(duì)當(dāng)年周仲博傳授《未央宮》的情形歷歷在目，他說(shuō)，當(dāng)時(shí)周先生已是89歲高齡，依然全身心投入到教戲過(guò)程中。“我們一老一少每天吃過(guò)早飯便開(kāi)始操練，經(jīng)常連續(xù)五六個(gè)小時(shí)不休息。”衣麟說(shuō)，最讓他難忘的是學(xué)習(xí)一個(gè)“單腿跪轉(zhuǎn)”的動(dòng)作。演員跪地，單腿旋轉(zhuǎn)180度，轉(zhuǎn)得要穩(wěn)，給觀眾很飄逸的感覺(jué)。周先生跪在地板上，一個(gè)漂亮的轉(zhuǎn)身，親身做了標(biāo)準(zhǔn)示范，這一舉動(dòng)讓衣麟又害怕又感動(dòng)。“在先生轉(zhuǎn)的一瞬間，我的心提到了嗓子眼兒，真怕老人家有什么閃失，同時(shí)我也非常感動(dòng)，贊嘆老藝術(shù)家的功力，感受到周先生對(duì)藝術(shù)精益求精的追求。”衣麟表示。

周仲博退休后，便把大量時(shí)間和精力投入到完善劇本上來(lái)。對(duì)《未央宮》《二子乘舟》《鬧朝撲犬》等經(jīng)典劇目反復(fù)字斟句酌，改了多個(gè)版本。他改編時(shí)有自己的原則——不折不扣地保留京劇（唐派）的精華和風(fēng)格。比如《二子乘舟》，他說(shuō)，原來(lái)這出戲能演4個(gè)小時(shí)，但對(duì)于現(xiàn)在的觀眾來(lái)說(shuō)太長(zhǎng)了。于是他根據(jù)現(xiàn)在觀眾看戲的習(xí)慣進(jìn)行了刪減，將經(jīng)典之處提煉出來(lái)，不僅加快了戲劇節(jié)奏，還適應(yīng)了當(dāng)今觀眾的審美。處理那些有代表性的場(chǎng)次時(shí)，周仲博卻一字不動(dòng)，如《乘舟》一場(chǎng)集中體現(xiàn)了唐韻笙的經(jīng)典唱腔“反西皮”，這一場(chǎng)就被完整保留，連細(xì)節(jié)都完全遵守舊制。

周仲博對(duì)劇本的鉆研幾近苛刻，一絲一毫的細(xì)節(jié)都不放過(guò)。從事戲劇研究的劉新陽(yáng)回憶說(shuō)：“有一次我去探望周先生，看到他客廳的沙發(fā)上放著一本印著藏獒的畫冊(cè)。他告訴我，他猜想《鬧朝撲犬》里的獒犬應(yīng)該就是藏獒，想從書中找到依據(jù)，這樣在教戲時(shí)就對(duì)狗的形狀、顏色心里有數(shù)。”

在我們?cè)L談期間，有一位忠實(shí)的戲迷一直坐在鏡頭后的小凳子上，默默地關(guān)注著我們，她是周仲博的妻子丁淑賢。90歲的丁淑賢說(shuō)周仲博是“戲癡”，而自己是他一輩子的“戲迷”。年輕的時(shí)候，周仲博在臺(tái)上唱戲，她在下面看；退休了，他改編劇本，她負(fù)責(zé)謄寫；晚年時(shí)，學(xué)生們來(lái)家里學(xué)戲，她就坐在旁邊默默地聽(tīng)。就這樣，他們因戲生情，相扶相伴不覺(jué)走過(guò)了七十多個(gè)春秋。