湖南杖頭木偶戲國(guó)家級(jí)代表性傳承人譚奇書：用三根棍演活一個(gè)人

譚奇書展示其杖頭木偶

日前，文化和旅游部公布了第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目代表性傳承人名單，77歲的湖南杖頭木偶戲傳承人譚奇書入選?；蛟S是長(zhǎng)期從事藝術(shù)工作的緣故，譚奇書雖已年逾古稀，但仍然精神矍鑠、思路清晰。談起湖南杖頭木偶戲，他有很多話要說。

作為土生土長(zhǎng)的湖南人，譚奇書卻能說一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話。“早年，木偶戲是唱、演合一的，為了演好木偶戲，我必須練好普通話。”譚奇書笑著說。

“湖南杖頭木偶戲在其流傳的800年歷史中，始終是‘用三根棍演活一個(gè)人’。這說起來簡(jiǎn)單，做起來卻不容易。”譚奇書介紹，每個(gè)杖頭木偶都有一根操縱頭部的主桿，表演過程中，演員要一只手穩(wěn)穩(wěn)地握緊主桿，始終保持舉起的姿勢(shì)，同時(shí)還要通過手指操控機(jī)關(guān)，控制木偶的頭部動(dòng)作。“雖然木偶最重的也就幾斤，但要堅(jiān)持在20分鐘左右的一場(chǎng)戲中舉穩(wěn)木偶，還是需要一定的耐力，因此訓(xùn)練時(shí)每個(gè)演員都必須做到持續(xù)舉木偶一個(gè)小時(shí)以上。”譚奇書說，“而演員的另一只手則必須很靈活，因?yàn)橐科洳倏v木偶的兩根手桿，控制木偶的身體動(dòng)作。這就像彈鋼琴，需要反復(fù)練習(xí)才能熟練。”為練就嫻熟的木偶操縱技巧，譚奇書每天上午、下午和晚上都要練功一個(gè)小時(shí)以上，幾十年如一日，因?yàn)?ldquo;稍有松懈，技藝就會(huì)生疏”。

1957年，初中畢業(yè)的譚奇書進(jìn)入湖南省木偶皮影藝術(shù)保護(hù)傳承中心的前身——湖南省木偶皮影藝術(shù)劇院工作。剛開始，譚奇書沒有任何基礎(chǔ)，但憑著對(duì)木偶戲藝術(shù)的熱愛和勤學(xué)苦練的韌勁，他很快成長(zhǎng)起來，工作第二年就參加了木偶皮影劇《并蒂蓮》的演出;同年，譚奇書和同伴還在長(zhǎng)沙為毛主席表演木偶劇《金鱗記》片段……說起這些經(jīng)歷，譚奇書臉上洋溢著幸福的笑容。

傳統(tǒng)的湖南杖頭木偶戲舞臺(tái)是“臺(tái)上臺(tái)”，即在舞臺(tái)上再搭一個(gè)臺(tái)，演員在幕后操縱木偶表演。“大概在上世紀(jì)90年代，應(yīng)觀眾需求，在一些劇目的表演中，演員走了出來。”譚奇書說，由他本人編導(dǎo)的木偶劇《化蝶》第一次打開幕布，讓演員走到臺(tái)前，“這對(duì)木偶戲演員的要求更高了，不僅要操縱好木偶，還要讓自己的表演身段好看，做到‘人偶合一’。”

在年輕人看來，譚奇書就是湖南杖頭木偶藝術(shù)的“活字典”，除了表演、編導(dǎo)，他還懂木偶制作。“對(duì)于木偶戲藝術(shù)來說，人物的第一創(chuàng)作者是木偶的設(shè)計(jì)制作者，第二創(chuàng)作者才是演員。木偶劇是要把假人演成真人，所以演員必須要懂得木偶制作，只有這樣，才知道如何在表演中把角色塑造得有血有肉有思想。”譚奇書一直要求他的徒弟和學(xué)生掌握如何制作木偶。

為了讓湖南杖頭木偶戲得到更好傳承，譚奇書還多次赴湖南省邵東縣與那里的民間木偶戲班進(jìn)行交流。“那里的幾個(gè)民間戲班用最原生態(tài)的方式，在農(nóng)閑時(shí)走鄉(xiāng)串村進(jìn)行表演，很有市場(chǎng)。只是他們的表演內(nèi)容和技法相對(duì)陳舊了，演員的年齡也普遍偏大。”譚奇書說，“而在我們中心的木偶演出團(tuán)和皮影演出團(tuán)，如今市場(chǎng)邀約很多，也有很多的年輕演員，加上文化部門組織的‘小小戲曲傳承人’‘非遺進(jìn)校園’等活動(dòng)，讓越來越多的孩子開始接觸這門藝術(shù)，我感到很欣慰。”據(jù)了解，目前湖南杖頭木偶戲共有各級(jí)代表性傳承人8位，同時(shí)還有200多名學(xué)員在學(xué)習(xí)這項(xiàng)技藝。

近幾年，湖南省木偶皮影藝術(shù)保護(hù)傳承中心通過與湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院合作等方式，先后培養(yǎng)了數(shù)十位年輕的杖頭木偶戲演員。在為他們授課時(shí)，譚奇書總是一絲不茍，在他看來，這些人就是湖南杖頭木偶戲的未來。除了這些學(xué)生，譚奇書還將他幾十年來積累的木偶戲表演技藝和研究心得傾囊傳授給了5個(gè)徒弟，其中，大徒弟俞濤如今已是湖南省木偶皮影藝術(shù)保護(hù)傳承中心木偶演出團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

聊起下一步的打算，譚奇書表示，他最大的心愿就是復(fù)排《金鱗記》《打面缸》等幾個(gè)基礎(chǔ)比較扎實(shí)的傳統(tǒng)木偶戲劇目。此外，譚奇書還一直在從事湖南杖頭木偶戲操縱方法的理論研究，他希望能給下一代留下更多可供參考的資料。(記者 張 玲)