張藝謀的《懸崖之上》在哪拍的？懸崖之上的黎明怎么說(shuō)？

張藝謀的《懸崖之上》在哪拍的

電影《懸崖之上》在黑龍江雪鄉(xiāng)、山西大同等地取景。

《懸崖之上》是由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，由張譯、于和偉、秦海璐、朱亞文、劉浩存、倪大紅、李乃文領(lǐng)銜主演的諜戰(zhàn)電影，定檔在2021年4月30上映。

影片根據(jù)全勇先原創(chuàng)故事改編，故事背景發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代，講述為了獲得日本展開(kāi)反人類(lèi)實(shí)驗(yàn)的證據(jù)，由張憲臣、張?zhí)m、王郁、王楚良四人組成名為烏特拉的小組被派往東北，特務(wù)科長(zhǎng)高彬已經(jīng)盯上了四人，而臥底在特務(wù)科的周乙必須在保全自己的情況下，為四人保駕護(hù)航的故事。

懸崖之上的黎明怎么說(shuō)

20世紀(jì)30年代，一支四人組成的特工小組在蘇聯(lián)進(jìn)行長(zhǎng)期受訓(xùn)后，前往當(dāng)時(shí)被偽滿(mǎn)洲國(guó)統(tǒng)治的哈爾濱執(zhí)行“烏特拉行動(dòng)”。任務(wù)的內(nèi)容是，接走一位特殊人物，讓他在國(guó)際社會(huì)面前揭露日本人實(shí)行細(xì)菌戰(zhàn)的罪行。由于叛徒的出賣(mài)，他們從跳傘降落的第一刻起，就已置身于懸崖之上，隨時(shí)可能跌入敵人布下的深淵。

《懸崖之上》海報(bào)

四人組分成兩個(gè)小組，張憲臣（張譯飾）和小蘭（劉浩存飾）是一組，王郁（秦海璐飾）和楚良（朱亞文飾）是二組。張憲臣與王郁是夫妻，楚良和小蘭是情侶。張憲臣之所以將兩對(duì)革命伴侶拆散，為的是避免一起行動(dòng)時(shí)被感情沖昏了頭腦，或者有一隊(duì)暴露后另一隊(duì)叛變，當(dāng)然也是希望雙方至少能夠有一方能夠活下來(lái)。

張憲臣（張譯飾）

諜戰(zhàn)的關(guān)鍵戲核就是信息戰(zhàn)，在信息傳遞極其不便的時(shí)代，敵我雙方就是利用彼此的信息差，各種移花接木、偷梁換柱，展開(kāi)多重交鋒。《懸崖之上》依然在信息差上大做文章。一開(kāi)始叛徒出賣(mài)，行動(dòng)暴露，敵人在信息上占據(jù)優(yōu)勢(shì)，敵暗我明；很快張憲臣識(shí)別特務(wù)的詭計(jì)，他需要在火車(chē)上逼仄的空間里向二組傳遞信息，告知他們已被特務(wù)盯上；與此同時(shí)，叛徒也想方設(shè)法向二組傳遞錯(cuò)誤信息，讓他們誤以為接頭任務(wù)順利進(jìn)行；再之后，從敵人魔爪中逃脫的一組，通過(guò)原始的方法向組織傳遞信息，并接到組織回復(fù)；但在張憲臣被捕后，潛伏在敵方特務(wù)科的我方戰(zhàn)士周乙（于和偉飾）不得不暴露自己，冒著風(fēng)險(xiǎn)向二組傳遞信息……

周乙（于和偉飾）

《懸崖之上》具備一部傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片所具備的種種元素：追車(chē)、槍?xiě)?zhàn)、肉搏、叛徒、關(guān)卡、審訊、毒打、拷問(wèn)、招供、跟蹤、暗號(hào)、密碼本、暴露、聲東擊西、偷天換日、生離死別、輕如鴻毛或重如泰山的死亡……所有這些，經(jīng)由張藝謀的調(diào)度，電影是如此的工整、流暢、純熟，無(wú)不證明著張藝謀老而彌堅(jiān)，他就是我們中國(guó)的斯皮爾伯格或伊斯特伍德，哪怕這是他第一次嘗試諜戰(zhàn)片，也是《風(fēng)聲》以來(lái)的新巔峰。且難得的是，張藝謀仍舊保持著如此旺盛的創(chuàng)作欲，也一直在嘗試新的類(lèi)型和題材。

有不少精彩的槍?xiě)?zhàn)戲

坦誠(chéng)地說(shuō)，如果我們細(xì)究《懸崖之上》的懸疑和邏輯，亦有不少破綻。比如楚良暴露密碼本，密碼本只有一本，張憲臣一個(gè)瞬間的“感情用事”，亦或者周乙在眾目睽睽下在電影院海報(bào)上做下標(biāo)記……但除了這些“瑕疵”外，張藝謀無(wú)論在哪方面都做得標(biāo)準(zhǔn)又成熟，以至于“瑕疵”都在能夠接受的范圍內(nèi)。

在張藝謀的光影美學(xué)下，《懸崖之上》也具備一種獨(dú)特的氣質(zhì)：冷冽且凌厲。電影幾乎全程在東北極寒的天氣下拍攝，天寒地凍，漫天的雪下個(gè)不停，白皚皚一片，氣氛冰冷且肅殺，也經(jīng)由大銀幕傳遞給觀(guān)眾一種生理上與心理上的壓迫感。以張藝謀自個(gè)的說(shuō)法，“這部影片我希望帶給觀(guān)眾冷冽、冷峻和冷酷的觀(guān)影感受。”

外景幾乎全程在雪景中拍攝

冷酷是真的冷酷。槍對(duì)準(zhǔn)腦袋扣響，鮮血染紅白雪；酷刑的細(xì)節(jié)逼迫觀(guān)眾親眼去看，身體已經(jīng)被打得皮開(kāi)肉綻，在腳踝在胸前連接電源，拉開(kāi)電閘通電，痛苦得渾身痙攣、口吐白沫、大小便失禁；繩索或圍巾直接繞過(guò)脖子，用盡全身力氣勒緊；用木棒反復(fù)往頭部砸下，或者用葡萄酒開(kāi)瓶器直接往脖子捅下……

張憲臣受刑

當(dāng)敵我狹路相逢、短兵相接，就是一場(chǎng)生與死的角逐。哪怕是我方戰(zhàn)士，也必須讓自己成為一把利器，快準(zhǔn)狠地刺向敵人的心臟。

勒死敵人

《懸崖之上》有著大尺度的暴力血腥場(chǎng)景，但它不是暴力美學(xué)，它只是沒(méi)有給戰(zhàn)爭(zhēng)戴上濾鏡，赤裸裸直面它最殘酷的那一面。

要想騙過(guò)敵人，就必須隱忍且善于“偽裝”。就像王郁和楚良，要在特務(wù)面前偽裝他們不知道對(duì)方是特務(wù)；就像周乙，要在敵人面前偽裝自己是他們的一員，要在同志面前偽裝殘忍與無(wú)情……于和偉在電影中貢獻(xiàn)了神級(jí)般的演技。不動(dòng)神色的表情下，內(nèi)心翻江倒海。他必須直面戰(zhàn)友在他面前受虐、死去，他必須一個(gè)人獨(dú)自扛著這痛苦的記憶走下去，只有那細(xì)微的表情和眼神——比如在擊中戰(zhàn)友的槍響后點(diǎn)煙的手那一抖，才暴露出他的自責(zé)、愧疚與痛苦。但殘酷的戰(zhàn)斗從不給他喘息的時(shí)間，他必須強(qiáng)大又孤獨(dú)地前行，直至把最后一顆子彈留給自己。

于和偉的表演相當(dāng)精彩

必須對(duì)自己無(wú)情。不吝惜自己的肉體、生命，甚至不吝惜自己的感情，無(wú)論是親情還是愛(ài)情。不是他們無(wú)情，恰恰相反，當(dāng)他們都能以普通人的身份生活時(shí)，他們?nèi)绱擞星?。他們是戀人，是夫妻，是始終惦記孩子著落的父母?？僧?dāng)他們是戰(zhàn)士的時(shí)候，他們必須超越一切感情，他們必須拋下自己才能成為一顆子彈。

王郁（秦海璐飾）

所以，當(dāng)小蘭問(wèn)張憲臣，不知道楚良哥現(xiàn)在怎么樣了時(shí)，張憲臣對(duì)她說(shuō)，“你應(yīng)該當(dāng)他已經(jīng)死了。”當(dāng)張憲臣將活的機(jī)會(huì)留給周乙，周乙問(wèn)他“還有嗎”，還有需要交代的事情嗎。張憲臣直到最后才哽咽告訴周乙，“還有件小事”，他和王郁的孩子流落街頭乞討，希望周乙?guī)退业剿麄?。于張憲臣而言，孩子?dāng)然不是“小事”，但在昔日慘烈的斗爭(zhēng)環(huán)境下，為了大家的勝利有時(shí)就是不得不舍小家，他們犧牲了太多太多。

在個(gè)人的身份之前，他們擁有一個(gè)共同的身份，“同志”。他們彼此之間，在進(jìn)行的是一場(chǎng)革命火種的接力。一個(gè)同志把最后一顆子彈留給自己，然后把火種、把活著的希望傳給下一個(gè)同志……個(gè)體的力量也許有限，但他們都是偉大任務(wù)中的一環(huán)，他們的血肉共同鑄成堡壘；看似是單槍匹馬的小卒，但他們還是跨越楚河漢界，直接將軍；就像張憲臣讓出生的機(jī)會(huì)、楚良吞下藥片、周乙從小蘭手中拿走藥片，全部都是心甘情愿，他們化身為螢火，不必等待火炬。

楚良（朱亞文飾）

為了什么？“烏特拉”在俄語(yǔ)里的意思是黎明。他們所做的一切犧牲，都是為了黎明，為了等到天亮，然后一切都會(huì)變好。他們讓自己置身在黑暗之中，他們以血肉之軀肩住黑暗的閘門(mén)，他們犧牲了作為一個(gè)普通人時(shí)可能可以享受到的團(tuán)圓安逸，為的是把我們送到光明的地方去。

他們永得安息，因?yàn)榇藭r(shí)此刻的我們，正生活在他們創(chuàng)造的黎明里；他們也將永生，黎明里的每一縷光線(xiàn)都是他們的化身。

小蘭（劉浩存飾）

在一眾老戲骨里，劉浩存的表演的確是生澀了。但她的生澀，筆者個(gè)人以為，在電影里反而是恰如其分的。因?yàn)樗彩钱?dāng)下每一個(gè)年輕的我們的縮影。周乙告訴她，戰(zhàn)友們走得都不痛苦，為的是給她保留一點(diǎn)純真，讓她更輕松前行；周乙從她手中拿走藥片，并對(duì)她說(shuō)“我要你活著，看到天亮”，年輕的她是民族和未來(lái)的希望……小蘭何妨天真一點(diǎn)、單純一點(diǎn)、甚至看上去稚嫩一點(diǎn)，這是和平時(shí)代一個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的年輕人該有的樣子。當(dāng)小蘭活下來(lái)了，就是今日電影院的我們。我為擁有這一刻無(wú)比的感恩與珍惜。