“建字三部曲”后 導(dǎo)演黃建新攜新作《1921》獻(xiàn)禮建黨百年

海峽網(wǎng)訊 站在兩個(gè)一百年的歷史交匯點(diǎn)上，我們即將迎來中國共產(chǎn)黨成立一百周年?；赝麣鈮焉胶拥陌l(fā)展歷史，這個(gè)百年大黨帶給我們的，不僅是解放思想、實(shí)事求是、與時(shí)俱進(jìn)的思想精髓，更有關(guān)鍵時(shí)刻的勇氣擔(dān)當(dāng)與革命氣概。正是這股精氣神，使得我們的黨能夠帶領(lǐng)具有五千年文明歷史的中華民族全面邁向現(xiàn)代化，走上偉大復(fù)興之路。對(duì)于中國共產(chǎn)黨經(jīng)歷百年滄桑卻日漸根深葉茂的奧秘，著名導(dǎo)演黃建新懷著無限的敬意，攜新作電影《1921》給出了屬于自己的解答。 

主旋律電影藝術(shù)風(fēng)格的合理化探索 

作為“第五代導(dǎo)演”代表人物之一，黃建新導(dǎo)演有著自己獨(dú)特的電影藝術(shù)風(fēng)格。 

他的作品是發(fā)人深省的，擁有觸及靈魂的思想價(jià)值?！逗谂谑录返南笳髦髁x，《背靠背，臉對(duì)臉》的寫實(shí)主義，在幽默詼諧的口吻中，映射出時(shí)代變遷對(duì)個(gè)體命運(yùn)的深刻改變，成為烙刻時(shí)代印記的影史佳作。 

在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義題材藝術(shù)探尋的同時(shí)，懷著對(duì)國家與民族的深厚情感，黃建新將目光轉(zhuǎn)向主旋律電影，并完成了相關(guān)類型片的創(chuàng)作模式突破。他先后執(zhí)導(dǎo)的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，以及監(jiān)制的《建軍大業(yè)》（業(yè)內(nèi)稱為“建字三部曲”），在歷史的種種細(xì)節(jié)中梳理出時(shí)代與民族的脈絡(luò)，使得主旋律電影更加可感與富有親和力。在新中國成立70周年之際，黃建新監(jiān)制的獻(xiàn)禮片《我和我的祖國》，更是立足“小人物、大情懷”，呈上了一篇承載70年家國夢(mèng)的銀幕之歌。 

對(duì)于主旋律影片，他有自己的獨(dú)特判斷與理解。他曾說：“拍革命歷史題材，有一個(gè)很重要的原則，就是‘大事不虛，小事不拘’，‘大事不虛’說的是大的歷史事件必須真實(shí)，不能虛構(gòu)；‘小事不拘’說的是，可以用合理的戲劇手段，虛構(gòu)方式，讓整個(gè)故事變得更加精彩，和觀眾老百姓貼得更近，讓他們喜歡看” 。 

在建黨百年之際，這位注重真實(shí)感與戲劇感之間張力的導(dǎo)演，獻(xiàn)上了自己的生日禮物——電影《1921》。而在即將到來的第24屆上海國際電影節(jié)上，黃建新還將出任金爵獎(jiǎng)主競賽單元評(píng)委會(huì)主席，對(duì)參賽影片進(jìn)行評(píng)審。  

真實(shí)記錄歷史 方能繼往開來 

據(jù)黃建新導(dǎo)演介紹，與10年前自己的“編年史”敘事電影《建黨偉業(yè)》相比，《1921》更加聚焦1921年這一年前后的史實(shí)，以上海為故事中心，輻射到全國各地甚至國際社會(huì)，力圖以“橫截面”的電影視角，高度濃縮地展現(xiàn)建黨歷程。 

對(duì)于這種在大歷史觀之下的微觀與中觀視角探索，真實(shí)性是它的注解。 

比如，1921年，中共一大的參會(huì)代表平均年齡只有28歲，年齡最小的代表只有19歲。黃建新表示，劇組選擇年齡相仿的演員來飾演這些歷史人物，力圖最大程度地貼近歷史，符合真實(shí)。為了讓這些演員更深刻地理解人物，把握人物的內(nèi)在精神，導(dǎo)演、編劇閱讀了大量史料，并把人物傳記、歷史文檔等各種資料寄給演員，讓他們做好準(zhǔn)備。“哪怕是一句臺(tái)詞、一個(gè)動(dòng)作、一天的客串表演，我們都會(huì)一起認(rèn)真討論，研究琢磨如何傳神準(zhǔn)確地塑造好人物”。 

借助電影這種文化媒介的情感連接，《1921》既是一次寶貴的愛國主義教育，也希望能達(dá)成年輕一代與革命領(lǐng)袖的一次情感共振。 

一代人有一代人的使命。 “我們希望這部電影能給更多年輕人提供一個(gè)回望百年征程、讀懂百年初心的機(jī)會(huì)。一百年前，一群和他們年齡相仿的青年，滿懷理想和壯志，在國家和民族的危難關(guān)頭挺身而出，矢志改變中國的面貌，這是容易引發(fā)今天年輕人的共情與共鳴的”，黃建新如是說。 

在當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)迅速升級(jí)、電影市場不斷擴(kuò)容的今天，主旋律電影開始成為中國電影屏幕上的重要支柱。如何讓極具教育意義的史實(shí)，擺脫說教的窠臼，展現(xiàn)給當(dāng)下的觀眾，是所有主旋律電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)面對(duì)的考驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)之問。 

答案還是真實(shí)。唯有真實(shí)，才能有更強(qiáng)的代入感，在銀幕的背后，是無數(shù)人“求真務(wù)實(shí)”的艱苦努力。在電影開拍之前，上海市委宣傳部組織召集黨史專家、上海城市文化史專家、中共一大會(huì)址紀(jì)念館資深研究員等專業(yè)人士，與電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一同召開多次劇本論證專題會(huì)議，結(jié)合最新黨史研究成果，披閱四載，增刪多次，本著對(duì)歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度，反復(fù)打磨人物性格，挖掘歷史細(xì)節(jié)，力求讓這段觀眾耳熟能詳?shù)氖穼?shí)在銀幕上綻放新意。 

而影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的搜集史料、勘景足跡更是遍布上海、全國乃至海外。為了重現(xiàn)20世紀(jì)20年代上海作為中國共產(chǎn)黨誕生地的城市文化風(fēng)貌，劇組在街景中安裝了上萬個(gè)燈泡，甚至按照1:1的比例搭建了黨“一大”會(huì)址、黨的“二大”會(huì)址以及博文女校等建筑群，打造“藝術(shù)的真實(shí)”，就是為了以考古之匠心，成影壇之力作。

 “期待獻(xiàn)上一部留得住的作品” 

對(duì)于黨的激蕩百年史，黃建新導(dǎo)演始終帶著一種求索的心態(tài)，力圖通過電影的鏡頭語言，揭開這一百年大黨的成功密碼，“百年前的中國，有一種說法是當(dāng)時(shí)有2000多個(gè)政黨，可為什么一個(gè)僅有10多個(gè)人創(chuàng)建的政黨，只用了28年的時(shí)間就建立了新中國？這就是我們想拍這個(gè)戲的原因”。 

在拍攝的過程中，他更是意識(shí)到，革命先驅(qū)們不僅有光輝的理想主義色彩，更擁有將理論付諸實(shí)施的現(xiàn)實(shí)主義精神。在1921年那個(gè)盛夏，他們通過務(wù)實(shí)的討論建立黨的機(jī)構(gòu)和綱領(lǐng)，才讓我們的黨得以誕生，并奠定了未來從勝利走向勝利的組織保障：“這些人是有超越生命的信仰的。100年來，我們的黨走過的光輝歲月，就是這樣的一群人精神歷程的實(shí)踐性體現(xiàn)，” 而他們的一腔熱血，更是黨無比寶貴的精神財(cái)富。 

這也是他為何下決心，“期待獻(xiàn)上一部留得住的作品”。也正是常懷時(shí)代之問，他的電影創(chuàng)作也透射著歷史的方位感與坐標(biāo)系：“1921年的上海發(fā)生了什么？一大會(huì)議怎么開始籌備？一大代表怎么到達(dá)上海？會(huì)議過程中經(jīng)歷了哪些不為人知的波瀾？”帶著這些問題，黃建新給出了自己的答案：這些代表給上海帶來了五湖四海的力量匯聚，他們的思想碰撞和他們的人格魅力激發(fā)出了一種活力，這種活力指向的就是民族光明的未來。 

“一切歷史都是當(dāng)代史”。歷史是當(dāng)代人的精神展現(xiàn)，如何解讀歷史，也折射著當(dāng)代人的價(jià)值走向。期待電影留得住，也即意味著它的歷史呈現(xiàn)需要深邃而富有時(shí)代精神。 

“革命歷史題材的影片其實(shí)與當(dāng)下有著強(qiáng)烈的情感聯(lián)結(jié)。‘不忘初心，牢記使命’，是習(xí)總書記對(duì)我們的殷勤囑托。站在中國共產(chǎn)黨成立一百周年這個(gè)偉大而關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)，我們希望通過藝術(shù)創(chuàng)作，讓觀眾跟著電影一起‘回望初心’，繼續(xù)前進(jìn)，最終為我們的民族復(fù)興添磚加瓦”，黃建新最后說。（本網(wǎng)記者）