蘇有朋版《嫌疑人x的獻(xiàn)身》鑒定：反轉(zhuǎn)太多，小心暈車！

《嫌疑人x的獻(xiàn)身》海報(bào)

近兩年我們?cè)趪?guó)內(nèi)大銀幕上看過(guò)若干部翻拍的電影，比如《重返20歲》（翻拍自韓國(guó)電影《奇怪的她》）、《外公芳齡38》（翻拍自韓國(guó)電影《急速緋聞》）、《捉迷藏》（翻拍自韓國(guó)同名電影）還有黃磊首次做導(dǎo)演的《麻煩家族》（翻拍自日本電影《家族之苦》）等等，這些翻拍的共同點(diǎn)是電影的大部分內(nèi)容都與原版如出一轍，很多場(chǎng)景都照著差不多的搭，鏡頭照著差不多的拍，甚至連演員都要找個(gè)跟原版里長(zhǎng)得像的。這樣做的好處是保險(xiǎn)，即便無(wú)功起碼也不會(huì)無(wú)過(guò)。現(xiàn)在又來(lái)了一部有日韓兩版在前的電影——蘇有朋執(zhí)導(dǎo)的第二部電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，不過(guò)這部比較特殊，各個(gè)國(guó)家都搶著拍它的原因是東野圭吾的原著小說(shuō)實(shí)在太有名了，它也確實(shí)是個(gè)情節(jié)一波三折、很適合進(jìn)行影視化改編的故事。

東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》出版于2005年，2008年日本拍攝了一版同名電影，由人氣高漲的福山雅治、柴崎幸、堤真一主演，在原著黨中評(píng)價(jià)褒貶不一，不過(guò)豆瓣評(píng)分8.3，說(shuō)明大部分影迷對(duì)其還是認(rèn)可的；2012年韓國(guó)又拍了一版，豆瓣評(píng)分7.4，也屬于中上等的分?jǐn)?shù)。兩版珠玉在前，可以想象作為新導(dǎo)演的蘇有朋背負(fù)著不小的壓力。

傳說(shuō)國(guó)內(nèi)某數(shù)一數(shù)二的大導(dǎo)演早在約十年前也曾考慮過(guò)翻拍這本小說(shuō)，但思前想后還是覺(jué)得太難，遂決定放棄。翻拍這部電影確實(shí)很難，難在哪？

第一，無(wú)論是文學(xué)還是影視，懸疑推理在中國(guó)都不是一個(gè)主流的類型。日本推理文學(xué)在世界文壇上獨(dú)樹(shù)一幟，有著鮮明獨(dú)特的風(fēng)格，近年來(lái)很多日式推理小說(shuō)特別注重推理過(guò)程本身的刻畫，作為小說(shuō)的文學(xué)性和現(xiàn)實(shí)生活中的合理性都被放在次要位置考慮，但作為面向中國(guó)大眾的電影，理應(yīng)有所調(diào)整，情節(jié)既要縝密合理，又要保證電影的戲劇性；

第二，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的原著小說(shuō)是設(shè)定在90年代日本的故事，書中很多細(xì)節(jié)設(shè)置都已經(jīng)隨著時(shí)代被淘汰，更何況日本和中國(guó)國(guó)情有很大不同，如何把這個(gè)日式推理故事變成一個(gè)原汁原味的中國(guó)案件，這件事情并不簡(jiǎn)單；

第三，東野圭吾是個(gè)十分挑剔的人，多年來(lái)他對(duì)自己作品的版權(quán)把控都很嚴(yán)格，更要求每一個(gè)翻拍的電影版本都要有獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)新，他本人也會(huì)親自給劇本把關(guān)。相信蘇有朋在搞定東野圭吾并拿到他本人頒發(fā)的劇本“PASS卡”上，也一定沒(méi)少費(fèi)工夫。

第四，湯川和石神已經(jīng)是不少推理迷心中的經(jīng)典人物，如何在國(guó)內(nèi)年輕一代的演員中找到令人信服的人選？?jī)扇艘粋€(gè)是物理天才一個(gè)是數(shù)學(xué)天才，一個(gè)起碼的要求是，不能讓理工生觀眾們找出bug。

了解了這些前提之后，我們?cè)賮?lái)看看蘇有朋導(dǎo)演交出的答卷如何。小浪認(rèn)為，總體來(lái)說(shuō)，蘇有朋在中國(guó)版的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》上確實(shí)做出了一些大膽的改動(dòng)，同時(shí)也能看出他綜合借鑒了原著小說(shuō)、日版電影、韓版電影的優(yōu)點(diǎn)，至于蘇有朋新編的部分是否成功，可能見(jiàn)仁見(jiàn)智，須等待觀眾來(lái)評(píng)判。

關(guān)于本土化的問(wèn)題，蘇有朋的選擇是在細(xì)節(jié)上進(jìn)行反復(fù)推敲，使之符合中國(guó)情境，但在整體上并沒(méi)有賦予這個(gè)故事過(guò)重的中國(guó)色彩，它看起來(lái)更像是發(fā)生在一個(gè)架空的環(huán)境里，或許這已經(jīng)是這個(gè)日式推理故事唯一容易找到的落腳點(diǎn)。

當(dāng)然，就像沒(méi)有完美的犯罪一樣，世界上也很難有完美的推理小說(shuō)和推理電影。蘇有朋是一個(gè)用心的新導(dǎo)演，我們?cè)凇断右扇薠的獻(xiàn)身》中看到了比《左耳》更大的野心、更高的駕馭難度和更成熟的導(dǎo)演技法，期待未來(lái)看到他更多的突破和進(jìn)步。

蘇有朋版創(chuàng)新：懸疑和轉(zhuǎn)折更多了

作為推理小說(shuō)，作者通常都會(huì)將謎底藏到最后一刻，給讀者恍然大悟的感覺(jué)。然而《嫌疑人X的獻(xiàn)身》原著不是這樣，它在最開(kāi)始的兩章就告訴你：靖子是兇手，被害人已死，鄰居石神幫她制造了不在場(chǎng)假象。日版電影遵循原著，開(kāi)門見(jiàn)山便點(diǎn)明了兇手和作案過(guò)程。

蘇有朋則將敘事順序做了調(diào)整，前面只交代了警方分析出三個(gè)嫌疑人，陳婧是其中一個(gè)，在調(diào)查中警方和唐川越來(lái)越覺(jué)得石泓也很可疑。直到影片后半段，才基本鎖定陳婧是兇手，但尸體是如何處理的仍然沒(méi)有揭曉。

還有一個(gè)明顯的不同是，蘇有朋版后半段比日版要糾結(jié)得多，日版里的石神是直接向警方投案自首的，靖子也很快明白了真相，而蘇有朋版里的石泓還精心炮制了一出無(wú)比復(fù)雜的“偽情殺”戲碼，陳婧則一直被蒙在鼓里。為此，蘇有朋在前面也做了一些鋪墊，比如唐川邀請(qǐng)石泓參觀自己的實(shí)驗(yàn)室，這個(gè)在日版里也是沒(méi)有的。

開(kāi)頭說(shuō)到東野圭吾要求電影的每個(gè)版本都有創(chuàng)新，日版將原著里的內(nèi)海薰改為柴崎幸飾演的女警官，還與唐川有一點(diǎn)點(diǎn)曖昧情愫；而韓版將兩個(gè)警官合二為一，使角色更加集中。蘇有朋版里的內(nèi)海薰對(duì)應(yīng)的是葉祖新的角色，這個(gè)角色顯然不止是柴崎幸那樣總是瞪大一雙眼睛天真問(wèn)為什么的傻白甜，而是一個(gè)有自己的思考和見(jiàn)地、年輕有為的帥小伙，對(duì)劇情推動(dòng)起到不小作用。

蘇有朋版里還增加了不少兩個(gè)男主角少年時(shí)期的閃回段落，令兩人的友情更有說(shuō)服力了一些，也更能體現(xiàn)出兩人“相愛(ài)相殺”的淵源。兩個(gè)小少年和王凱、張魯一還是蠻神似的。影片后半段，二人有一場(chǎng)登山的戲份，在登山過(guò)程中，石泓真誠(chéng)地傾訴了自己的彷徨和苦悶，湯川則發(fā)覺(jué)自己從未真正地了解過(guò)石泓。這一段在日版里已經(jīng)就有，只不過(guò)日版里爬的是條件惡劣的雪山，蘇有朋改成了春光明媚的青山。

在原著里，靖子的女兒其實(shí)是個(gè)畫龍點(diǎn)睛式的關(guān)鍵人物，靖子殺人因她而起，最終也是靖子看到自殺未遂的女兒的痛苦，才決定去自首。但日版和蘇有朋版里均刪掉了這一情節(jié)，或許都是考慮到現(xiàn)實(shí)可能性的問(wèn)題。日本人的性格成分中有過(guò)分謙遜、自責(zé)，甚至有點(diǎn)內(nèi)心擰巴的一面，但這一點(diǎn)并不符合中國(guó)人。倒是罪犯不能逍遙法外這個(gè)結(jié)局，冥冥中倒契合了我們的審查風(fēng)向。

細(xì)節(jié)本土化，但骨子里仍是日式思維

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》是2005年的小說(shuō)，里面一些涉及高科技的部分如今看來(lái)已經(jīng)有點(diǎn)原始了。比如石神為了避免警察竊聽(tīng)電話，就跑到外面用公用電話打給靖子家的座機(jī)，喂，這個(gè)技術(shù)一點(diǎn)都不先進(jìn)好嘛。于是我們看到蘇有朋版改成了石神給陳婧買了個(gè)新的SIM卡。再比如原著里的尸體是丟到河里的，這處理手法似乎也有點(diǎn)太簡(jiǎn)單粗暴了。

對(duì)于這個(gè)發(fā)生在90年代日本的故事，蘇有朋在每個(gè)細(xì)節(jié)上都進(jìn)行了仔細(xì)檢驗(yàn)。甚至連陳婧母女看的電影，也接地氣地改成了《瘋狂動(dòng)物城》；石神每日買的“招牌便當(dāng)”則改為模糊的“招牌便當(dāng)”；日本房屋的隔音效果不好，左鄰右舍也有互相交流的習(xí)慣，但中國(guó)不一定，蘇有朋便設(shè)定為陳婧帶女兒完成獻(xiàn)愛(ài)心的課后作業(yè)；甚至還有最近才時(shí)髦起來(lái)的共享單車，也被加進(jìn)了電影中。從這些細(xì)節(jié)來(lái)看，蘇有朋版確實(shí)已經(jīng)很細(xì)心。為了使人物看起來(lái)更嚴(yán)肅，即便這是一部酷暑天開(kāi)機(jī)的戲，演員們也都穿著春秋天的裝束。

不過(guò)呢，這些變化基本都是細(xì)節(jié)上的嚴(yán)謹(jǐn)處理，就整體而言，影片沒(méi)有做出更多的本土化改動(dòng)。就拿石神這個(gè)人物來(lái)說(shuō)，盡管他在演員表里總排在湯川后面，但從他身上展現(xiàn)出來(lái)的人性復(fù)雜性才是這部小說(shuō)的精髓。他因?yàn)閻?ài)而殘忍殺人，又因?yàn)閻?ài)而大度地將愛(ài)慕的人拱手讓人，那份壓抑到骨子里的情感令人唏噓。他視數(shù)學(xué)為一切，一度氣餒地想放棄生命，但卻突然因數(shù)學(xué)之外的事物改變了人生，這樣的人物似乎理所當(dāng)然地存在于日本推理小說(shuō)中。片尾靖子哭著向石神下跪，主動(dòng)要求贖罪，石神歇斯底里地嚎啕大哭，“仿佛要嘔出靈魂”，蘇有朋版和日版的呈現(xiàn)幾乎一樣。但不知道觀眾看完這段會(huì)是什么感覺(jué)，就我自己而言，僅依托于這一部電影的情境的話，情感的宣泄方式有些過(guò)火了。

王凱帥得穩(wěn)定，張魯一顛覆很徹底

據(jù)蘇有朋講，他之所以放棄了另一個(gè)很大的項(xiàng)目，選擇了拍攝這個(gè)故事的原因是，這個(gè)題材既滿足了他對(duì)文藝的喜好，又具備一定商業(yè)元素。在演員的選擇上，相信這同樣是蘇有朋版的篩選標(biāo)準(zhǔn)。唐川首要一點(diǎn)就是要帥，而且有型有款有自信，不輸日本男神福山雅治那種；石泓則要求演員拋下偶像包袱，成為一個(gè)外冷內(nèi)熱，外表落魄但內(nèi)心精明的復(fù)雜角色。

從電影呈現(xiàn)出來(lái)的看，王凱的人設(shè)比福山雅治的更精英化了一些，梳著油光锃亮的頭發(fā)，有著西裝革履的扮相，實(shí)驗(yàn)室也不再擁擠雜亂，而是光潔如新，寬敞明亮。王凱的表演也儼然又回到了靖王意氣風(fēng)發(fā)的勁頭，自帶強(qiáng)大氣場(chǎng)。

張魯一顯然花了很多心思琢磨石神的肢體語(yǔ)言和心理活動(dòng)，他聳著肩膀走路，兩臂有氣無(wú)力地下垂，一張臉上仿佛永遠(yuǎn)帶著困倦和疲憊。日本里的堤真一表演很出彩，張魯一更夸大了這個(gè)人物的特點(diǎn)，是個(gè)他從未挑戰(zhàn)過(guò)的戲路，具體效果如何，各位可以自行評(píng)判。

林心如面向和善，觀眾也早就習(xí)慣了她紫薇格格般純良無(wú)害的人設(shè)，這使得她飾演的陳婧看起來(lái)似乎更無(wú)辜了一些，更容易獲得觀眾的同情。葉祖新、鄧恩熙、成泰燊、趙陽(yáng)等配角的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。

總之，懸疑推理雖然不是華語(yǔ)文學(xué)和電影的傳統(tǒng)長(zhǎng)項(xiàng)，但國(guó)內(nèi)已經(jīng)有了越來(lái)越多的關(guān)注者和愛(ài)好者。蘇有朋敢于挑戰(zhàn)這一題材，對(duì)于電影市場(chǎng)的類型拓展有積極意義。只不過(guò)無(wú)奈的是，我們的一些類型的電影尚且缺乏足夠健全的文學(xué)基礎(chǔ)作為支撐，所以從根上來(lái)看，走的還是別人家的路。第二部作品，蘇有朋用心可見(jiàn)，但未來(lái)還有進(jìn)步空間，加油喔！

（何小沁/文）

(責(zé)編：羅羅)