莆仙戲《踏傘行》在晉江拉開(kāi)巡演序幕

原標(biāo)題：莆仙戲《踏傘行》在晉江拉開(kāi)巡演序幕

國(guó)家藝術(shù)基金2018年度舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目莆仙戲《踏傘行》拉開(kāi)巡演序幕

海峽網(wǎng)9月16日訊 9月12日晚，晉江戲劇中心高甲劇場(chǎng)內(nèi)樂(lè)聲飛揚(yáng)，國(guó)家藝術(shù)基金2018年度舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目莆仙戲《踏傘行》拉開(kāi)了巡演序幕。

《踏傘行》是莆籍著名劇作家周長(zhǎng)賦老師的新作，全劇分為踏傘、聽(tīng)雨、相認(rèn)、雨渡四折。在莆田市文廣局的高度重視和精心策劃下，《踏傘行》經(jīng)過(guò)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演徐春蘭的二度創(chuàng)作，在國(guó)家一級(jí)演員黃艷艷、文化部“文華獎(jiǎng)”獲得者鄭仁森、青年演員俞植等眾多優(yōu)秀演員合力演繹下，呈現(xiàn)了莆仙戲傳統(tǒng)“傀儡介”表演特色和古典意境，為觀眾呈現(xiàn)出一臺(tái)美輪美奐，一氣呵成的視覺(jué)盛宴。

演出現(xiàn)場(chǎng)

長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的表演中，通過(guò)女主角王慧蘭一系列“扣傘”、“踏傘”、“跪傘”等妙趣橫生的情節(jié)展開(kāi)故事，還巧妙借以“丑伴生”“丑伴旦”角色間接呈現(xiàn)，加上“檢場(chǎng)人”旁觀敘述，產(chǎn)生了舞臺(tái)的間離效果。到結(jié)尾時(shí)，船上風(fēng)雨大作，二人雖有嫌隙，但心中仍然掛念對(duì)方，相互“讓傘”，“共傘”，相互依偎，相釋而笑，將一對(duì)情竇初開(kāi)的少男少女刻畫(huà)得絲絲入扣，動(dòng)人心弦。

《踏傘行》在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，又別具匠心注入了新元素。舞臺(tái)中設(shè)置“臺(tái)中臺(tái)”多次前后移動(dòng)，既是布景，又是客棧房間，又是江中行船，舞臺(tái)中間是傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)，舞臺(tái)外圍是現(xiàn)代舞美裝置，體現(xiàn)了《踏傘行》古典與現(xiàn)代的結(jié)合。舞臺(tái)設(shè)計(jì)還有一大亮點(diǎn)，現(xiàn)場(chǎng)演員用道具做“雨”聲，背后還有一道“雨簾”，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾新鮮不已。

演出現(xiàn)場(chǎng)

戲迷王先生特意從莆田趕來(lái)，他覺(jué)得這是他近年來(lái)看得比較新鮮的一部劇，清新十足。正如中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)王馗的點(diǎn)評(píng)，“在《踏傘行》中，作者著力刻畫(huà)人物平和、中庸、可愛(ài)的一面，這與福建近年來(lái)戲劇作品多挖掘人性復(fù)雜晦暗的風(fēng)格截然不同。周長(zhǎng)賦的“少年情懷”和革新精神在劇中展露無(wú)疑，這明確了對(duì)于莆仙戲藝術(shù)本體的文化自信，對(duì)很長(zhǎng)時(shí)間里莆仙戲創(chuàng)作中的藝術(shù)迷茫和實(shí)踐逆流，做了盡可能的矯正，這是莆仙戲藝術(shù)生態(tài)漸進(jìn)恢復(fù)元?dú)獾那袑?shí)成功。”

現(xiàn)場(chǎng)觀看的泉州高甲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周俊杰稱《踏傘行》是“傳統(tǒng)里透露了現(xiàn)代意識(shí)”，這種“現(xiàn)代意識(shí)”不僅體現(xiàn)在劇情的沖突不斷，步步推進(jìn)，暗合了當(dāng)下現(xiàn)代人的情感沖突，更體現(xiàn)在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的“科學(xué)性”。“在舞美上講究傳統(tǒng)比例結(jié)構(gòu)，在燈光上雖然展現(xiàn)的是下雨天但仍舊采用傳統(tǒng)的大白光。曲牌是傳統(tǒng)的，但是結(jié)合現(xiàn)代音響，音色、音調(diào)、音域都大大豐富了。”(本文文圖來(lái)源莆仙大劇院官微）

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