2013年,宮崎駿出席了一場記者招待會。他說:“這次我很認(rèn)真地宣布,屬于我的動畫時代已經(jīng)結(jié)束了。”
果真如此?宮崎駿現(xiàn)年76歲,創(chuàng)作了從《龍貓》到《千與千尋》等一系列寶貴的動畫經(jīng)典,是日本本土的活神。他的事業(yè)就此終結(jié)了嗎?事實上,還沒到這種地步。正如他一貫的作風(fēng),本計劃退休的他今年又復(fù)出了,準(zhǔn)備制作一部新的電影。不過話說回來,宮崎駿時代的句點也確實就在眼前了。
宮崎駿在動畫界的位置可以用他經(jīng)常在電影里表現(xiàn)的一棵碩大、古老的樹來比擬。他是魔法森林的核心,是生態(tài)系統(tǒng)的關(guān)鍵。他所成立的吉卜力工作室,幾乎完全是靠他自己的產(chǎn)出運作。宮崎駿的電影創(chuàng)造出了一系列家喻戶曉的人物,商業(yè)品牌,同時還擁有龐大的國內(nèi)票房。日本歷史票房前十的電影中有五部都是他的作品。
但是伴隨著宮崎駿的離開,森林里的一些年輕樹木現(xiàn)在有機(jī)會蓬勃生長了。事實上,整片森林都在積極生長。雖然動畫產(chǎn)業(yè)是昂貴的勞動密集型產(chǎn)業(yè),且回報率低眾所周知,但總體來看還是飛速發(fā)展的。日本動畫協(xié)會2016年的研究報告表明,動畫產(chǎn)業(yè)過去六年內(nèi)一路持續(xù)發(fā)展,體現(xiàn)在各個方面:收入屢創(chuàng)新高,周邊產(chǎn)品發(fā)行量劇增,海外市場擴(kuò)大。2015年,整個產(chǎn)業(yè)凈賺1.826萬億日元(折合人民幣1102億元)。
而今動畫產(chǎn)業(yè)也不再只限于生產(chǎn)家庭動畫,以青少年及年輕人為目標(biāo)受眾的“深夜動畫”系列也在蓬勃發(fā)展。在英國,我們對一些動畫電影充滿期待,比如暢想未來的《午睡公主》,或者科幻作品《虐殺器官》——光聽名字就很是誘人。但如今象征潮流趨勢的動畫卻是新海誠導(dǎo)演的作品:《你的名字》?!赌愕拿帧放c吉卜力工作室的動畫全然不同,它講述了一段令人動容的少年愛情故事,其中非常巧妙地融合了科幻、性別互換、自然災(zāi)害等一系列元素。而且與吉卜力色彩絢麗的手繪風(fēng)格不同,《你的名字》中呈現(xiàn)的日落、光芒、色彩都布滿了現(xiàn)代感的光澤。
這部電影在日本引發(fā)了民眾的廣泛共鳴,也許是因為他們經(jīng)歷過2011年的地震和海嘯的緣故。《你的名字》已經(jīng)成為了一種現(xiàn)象。目前為止,它是2016年的票房之冠,是第二名票房的三倍之多。在日本票房史上,它也榮登第二,僅次于宮崎駿的《千與千尋》。新海誠原先是做電子游戲的,后來才開始做電影,他對這部電影的成功也甚是驚訝。但這位44歲的導(dǎo)演謙虛地淡化了他與宮崎駿之間不可避免的比較,他去年在衛(wèi)報的一場采訪中表示:“宮崎駿是天才,是傳奇人物。我并不想模仿他的風(fēng)格,每個動畫作者都是這么想的:‘不能太像宮崎駿’。”
另一部不得不看得動畫電影是《在這世界的角落》,本周,這部電影將在英國上映,去年,它還擊敗了《你的名字》獲得了日本電影學(xué)院最佳動畫片獎。這部電影講述的是二戰(zhàn)期間一位年輕新娘的故事,因此更像是一段完全有證可考的、嚴(yán)謹(jǐn)真實的歷史劇,只不過是以動畫為表現(xiàn)形式。導(dǎo)演片淵須直表示:“一般而言,我們想象的是那些不存在之物,而這里我是想去想象那些曾經(jīng)存在,如今不復(fù)存在之物。”他還說:“僅僅因為一部電影是動畫的形式,就判斷它應(yīng)該是給家庭或者小孩看的,我覺得這不合邏輯。動畫只是手段,任何想法都可以用它實現(xiàn)。對于導(dǎo)演來說,他應(yīng)該能夠運用動畫表現(xiàn)任何題材。”
《在這世界的角落》劇照
同時,也有很多導(dǎo)演試圖去模仿宮崎駿,填補他留下的空隙。比如細(xì)田守,他創(chuàng)作了《夏日大作戰(zhàn)》、《穿越時空的少女》等一系列作品,試圖在情感現(xiàn)實的基礎(chǔ)上去展現(xiàn)奇幻冒險的經(jīng)歷,與宮崎駿十分相似。細(xì)田守的最新電影《怪物之子》,頗有《奇幻森林》與《功夫夢》的風(fēng)格,描繪了一段栩栩如生的神話傳說,是他迄今為止最大制作的一部影片。在最近一次的采訪中,他談到宮崎駿的“退休”可能是一次機(jī)遇:“很多人都在說‘噢,日本動畫要完了’,但如果更客觀地看的話,這也可能是一個全新產(chǎn)業(yè)誕生的契機(jī)。”
吉卜力試圖物色宮崎駿的接班人,但進(jìn)展不順。1985年,宮崎駿與制片人鈴木敏夫、同事高畑勛(代表作品有《螢火蟲之墓》、《輝夜姬物語》)共同創(chuàng)辦了吉卜力工作室,想要打破他們成長于其中的舊式學(xué)校工作室體系。他們一反自由職業(yè)者從事動畫行業(yè)的傳統(tǒng),開始雇傭全職員工,創(chuàng)造出了理想的工作地。但這些領(lǐng)軍人物已經(jīng)青春不再:高畑勛今年82歲了,鈴木敏夫也年近古稀。吉卜力一貫以來采取的做法是“關(guān)于工作室的未來一概不接受采訪或評論”,但這又偏偏成為了所有討論的焦點。
動畫專家海倫·麥卡錫稱:“從某種程度上說,吉卜力一直是一家相當(dāng)神秘的公司。它很少對外解釋各項事情背后的原因,關(guān)于公司員工變動的問題尤其諱莫如深。”麥卡錫認(rèn)為宮崎駿內(nèi)心還是“一個保守的父權(quán)制社會主義者”。他說:“他和杰里米·科爾賓一定很談得來。他認(rèn)為一定要對人民負(fù)責(zé),認(rèn)為集體高于個人,他還認(rèn)為人民應(yīng)該有體面的薪水以及一點安全保障。所以這次,這些變動對他來說也是非常痛苦的過程。”
吉卜力本來的接班人是近藤喜文,他于1995年創(chuàng)作了《側(cè)耳傾聽》,講述了一個學(xué)生少女的故事。但他于1998年因動脈瘤去世,享年只有47歲。他的去世被認(rèn)為是由于過度工作導(dǎo)致的,這無疑也讓宮崎駿進(jìn)行了反思。細(xì)田守也曾是候選人之一。2004年,吉卜力邀請細(xì)田守?fù)?dān)任《哈爾的移動城堡》的導(dǎo)演,但由于意見不合的問題他最終離開了這個項目,宮崎駿只好親自擔(dān)任導(dǎo)演。片淵須直也曾與宮崎駿一起合作過,擔(dān)任《魔女急宅便》的助理導(dǎo)演。
另一位競爭者是米林宏昌,他通過吉卜力步步提升,2010年指導(dǎo)了備受好評的《借東西的小人阿莉埃蒂》,2014年指導(dǎo)的《記憶中的瑪妮》獲得了奧斯卡提名。但自從宮崎駿退休之后,吉卜力基本沒有什么產(chǎn)出,因此米林宏昌以及其他一些動畫師就離開吉卜力,成立了他們自己的動畫工作室:Ponoc工作室。今夏,他們的第一部作品《瑪麗與魔女的花》即將上映。這部動畫除了名字之外其余都有吉卜力的影子:一個女主人公的魔幻奇遇,改編自歐洲兒童讀物(《瑪麗斯圖爾特的小掃帚》),用生動、細(xì)節(jié)飽滿的手繪動畫來表現(xiàn)。預(yù)告片中甚至主動提到“魔法歸來了”。
《瑪麗與魔女的花》海報
還有一位盡管實力沒那么強(qiáng),但更年輕的繼任候選人——宮崎駿的兒子,宮崎吾朗。他早年為了逃避父親巨大的陰影籠罩,立志成為一名景觀設(shè)計師。但2006年的時候,他被拉去執(zhí)導(dǎo)了《地海戰(zhàn)記》,然后再宮崎駿指導(dǎo)下完成了續(xù)篇《虞美人盛開的山坡》。盡管宮崎吾朗最近還參與制作了吉卜力的一部電視劇《強(qiáng)盜女兒》,但他自己也承認(rèn),他不太愿意做這份工作。2014年他就說過:“我不能復(fù)刻我父親的道路,不能像他一樣建立自己的工作室,寫故事,然后再把它們畫下來,拍成電影。”
去年,吉卜力工作室推出了一部風(fēng)格十足的動畫新作《紅海龜》,故事借鑒了《魯賓遜漂流記》,是一部畫面精美、充滿寓意的無對白佳作。但它同時又很特殊,因為導(dǎo)演是荷蘭裔英國動畫師邁克爾·度德威特,所以本質(zhì)是這是一部歐洲片。這部電影的制作總共用時九年。度德威特說,吉卜力是突然找上門的,聲稱從他的作品中感受到了包容力,比如他的奧斯卡獲獎動畫《父與女》。度德威特一直以來也對吉卜力充滿向往,他說:“他們對導(dǎo)演極其尊重,他們都是牛人,而我卻是第一次做電影,但他們對我卻充滿信任,讓我在其中表達(dá)自己的想法。每次他們要提什么建議的時候,最后總會加一句‘但你是導(dǎo)演,你有決定權(quán)’。”
《紅海龜》劇照
與度德威特合作最密切的是高畑勛,但他也與宮崎駿接觸過幾次,談到宮崎駿他表示:“這是我一生中最巔峰的經(jīng)歷,他真的非常特別。他的想象力,他的感情都無與倫比。他在世界范圍內(nèi)獲得如此巨大的成功,果真不是巧合。”
眼下,至少在聲譽方面,宮崎駿是遠(yuǎn)高于其他競爭者的。他下一部電影將于2020年完成,改編自他去年制作的12分鐘動畫短片《小毛毛蟲》。度德威特已經(jīng)提前看到了一些電影片段,他透露,雖然宮崎駿創(chuàng)新性地用電腦制作了這部動畫,但還是保留了自己的獨特風(fēng)格,他還說:“這部電影充滿了宮崎駿式的魅力。”
盡管宮崎駿是出于自身意愿而非什么商業(yè)目的才回歸崗位的,但至少對于吉卜力而言,它的未來在較長時間內(nèi)應(yīng)該是安全的,而且它又開始招聘員工了。即使是在宮崎駿退休期間,他也每天來工作室視察。度德威特根據(jù)自己的觀察表示:“我覺得這和我們的職業(yè)特性有關(guān),真的非常辛苦。工作任務(wù)很重,而且往往不是一周或一個月就能做完的,而是要做好幾年。最后動畫師都心想‘好吧,我雖然熱愛這個職業(yè),但實在是受夠了,我不能再多做一部了。’接著動畫師就會休息一段日子,但當(dāng)他腦子又有什么點子蹦出來的時候,他就開始坐不住了,最后他又會回到他的老本行。”
責(zé)任編輯:劉微
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